Питер.

Египетский дом.

Фасад здания отчасти напоминает парадный вход в храм богини Хатхор в Дендере, несмотря на явную перегруженность деталями. Ликами небесной богини любви, повелительницы четырех сторон света, украшены капители колонн. Сами колонны – это каменные подобия систров – музыкальных инструментов, подобных трещоткам, звучание которых, согласно текстам храма, призвано возродить вселенную.



Египетский дом расположен неподалеку от станции метро Чернышевскaя нa Зaхaрьевской улице. Египетский дом нельзя перепутать с другими домами, при первом взгляде на него становится ясно, что это тот самый Египетский дом. По обеим сторонам подъезда – статуи бога солнца Ра, напоминающие изваяния, стоящие у гробниц фараонов, над входом – барельеф Ра в виде крылатого диска солнца.



Еще выше – богиня неба Хатор.



Здание строилось по заказу жены статского советника, Ларисы Нежинской по проекту архитектора Михаила Сонгайло. М. Сонгайло был приверженцем весьма популярного среди выпускников Академии Художеств в начале 20 в. стиля неоклассицизм. Михаил Сонгайло – уроженец царства польского. В 1921 г. он эмигрировал в Литву, где встал во главе архитектурного департамента Каунасского университета.



Несмотря на то, что здание, заказанное архитектору, предназначалось для сдачи внаем, Л. Нежинская вместе со своим мужем хотели, чтобы дом был оригинальным, чтобы поразить всех. Кроме того, в начале 20в. большинство людей искусства проявляло повышенный интерес ко всему, что было связано с мистикой и оккультизмом, и Сонгайло тоже не был исключением. Особо, кстати, здесь пришелся Египет. Популярностью пользовались различные масонские знаки, другие символы тайных древних учений.



Строительство дома длилось с 1911 по 1913 г. Желание Нежинской было исполнено – ее дом привел в восторг петербургскую публику. Осип Мандельштам в «Египтянах» в 1913 г. написал: «Я выстроил себе благополучья дом».



Египетский дом был в то время одним из самых передовых. С подъемным автоматизированным лифтом «Штиглер», тщательно продуманной планировкой.



Но особое впечатление, конечно же, производил его внешний вид. Обилие элементов декора, которые перекликаются с древнеегипетской тематикой, сделали этот дом выдающимся произведением русского модерна. А пропорции здания абсолютно точно позволяют отнести его к неоклассицизму.



Внутренний двoр сильно контрастирует с парадным фасадом здания. Не смотря на то, что стены его тоже украшают фризы, различные декoрaтивные элементы, а нaпрoтив aрки по обе стороны от лифта располагаются фигуры цaря и цaрицы, в целом это традиционный мрачный петербургский «колодец».



Фaсaд здания украшают высoкие выступaющие кoлoнны с ликaми бoгинь. В центре фасада находится aркa, которая ведет вo внутренний двoр. Ее стены и потолок укрaшены изoбрaжениями крылaтых сoлнечных дискoв и летящих птиц. Пo oбеим стoрoнам oт aрки расположены двa симметричных пoдъездa. Стaтуи бoгa Рa со скрещенными руками в нaбедренных пoвязкaх стоят возле каждой двери. Фaсaд здания обильно украшают бaрельефы со сценами из жизни, преимущественно сельскохозяйственными работами египтян, изoбрaжениями бoгинь, пилястрами, полуколоннами, дискaми с мифическими существaми.




В начале Великой Отечественной войны на один из углов здания была установлена башенка с пулеметом, чтобы обстреливать немецких бомбардировщиков. Во время войны дом совершенно не пострадал.
До Первой Мировой войны в здании располагались посольства Румынии и Бельгии. Позже здесь находилась редакция «Искусства Ленинграда».
В 2007 г. в рамках программы реставрации фасадов дом был отреставрирован. Но ремонт велся с грубыми нарушениями, леса крепили прямо к барельефам, что не могло не вызвать недовольство архитектурных комитетов, которые отвечают за сохранность зданий. Под их давлением ремонт начали производить с использованием более щадящих методов. Но стены Египетского дома, которые обращены во двор, продолжают разрушаться, а выполненные из фактурной штукатурки барельефы осыпаются на глазах.

Толстовский дом.



Так называемый Толстовский дом — это доходный дом графа Михаила Павловича Толстого, родственника знаменитого русского писателя.

Типология доходных домов была распространена в Петербурге со второй половины XIX века. На рубеже XIX–XX веков доходные дома развиваются уже в крупные объёмно-пространственные композиции, целые дома-кварталы. Складывается прототип того, что сегодня называется «жилой комплекс».Дом это работа Фёдора Лидваля — одного из лидеров так называемого северного модерна.



Дом был построен в 1910—1912 годах по заказу генерал-майора графа Михаила Павловича Толстого (внучатого племянника героя Отечественной войны 1812 года П. А. Толстого).



С 1913 года, после его смерти, владелицей дома стала его вдова графиня Ольга Александровна Толстая, урождённая княжна Васильчикова (дочь князя Александра Илларионовича Васильчикова — секунданта на дуэли М. Ю. Лермонтова с Н. С. Мартыновым).



В отделке дома видны элементы, характерные именно для творчества Ф. И. Лидваля: высокие «ренессансные» арки-проезды, лоджии на верхних этажах, сдержанность и изысканность декоративного оформления, удобство и освещённость жилых помещений.



При постройке сразу была предусмотрена прачечная, водопровод, лифты. Этот дом задумывался как дом для всех сословий: в нём были квартиры для людей разного достатка, от скромных до роскошных.



В сложную планировку здания включена последовательность трёх соединённых арками проходных дворов, ведущая с улицы Рубинштейна на набережную реки Фонтанки. Из-за неправильной конфигурации участка продольная ось дворов имеет излом, поэтому аркады не образуют сквозной перспективы. Эти три парадных двора Толстовского дома декорированы так же тщательно, как и фасады (по сторонам от дома имеются менее декорированные дворы, куда выходят «чёрные ходы» из квартир Толстовского дома). В отделке фасадов использовались тёсаный известняк, кирпич и штукатурка.



Первоначально проезды находились по центру дворов, а небольшими газончиками были заняты только очень узкие полоски вдоль своеобразной улицы. В советское время облик дворов был значительно изменён: посередине дворов, в проездах, были разбиты газоны, на которых были высажены тополя, а вместо восьмиугольной клумбы был установлен фонтан с бетонным вазоном посередине. Таким образом, исчезла задуманная Ф. И. Лидвалем внутренняя улица (иногда поэтически называемая улицей зодчего Лидваля).





Легенда Толстовского дома.

В сакральной географии каждого приличного старого города есть нехорошее место, связанное с нечистой силой. Толстовский дом – это город в городе и у него тоже есть место, где по преданиям и рассказам старожилов скапливается негативная энергия, куда стекают душевные болезни всего дома, как в Риме в «Клоаку Максиму» стекают нечистоты и мерзости всего города. О такой нехорошей квартире Михаил Булгаков в «Мастере и Маргарите» писал: «Надо сказать, что квартира эта - № 50 – давно уже пользовалась если не плохой, то, во всяком случае, странной репутацией».

Нехорошая «булгаковская» квартира имела № 50, семь комнат и была расположена на пятом этаже шестиэтажного дома. По иронии нечистой силы нехорошая «толстовская» квартира имеет № 60, восемь комнат и расположена на шестом этаже, как ни странно, тоже шестиэтажного дома. Наверное, чтобы в доме завелась нехорошая квартира, надо, чтобы он имел именно шесть этажей.

С момента постройки дома в ней, как и писал Булгаков «началось чёрт знает что». С тем или иным жителем окаянной квартиры обязательно происходили непонятные для окружающих метаморфозы: он становился агрессивным, заносчивым, завистливым и злобным. Если говорить кратко, то превращался в «городского сумасшедшего». Его люмпенские претензии на аристократизм вызывали брезгливое отношение окружающих и нежелание общаться. Его «шариковские» рассказы о «хорошем образовании» вызывали недоумение и желание как можно меньше соприкасаться с подобным «образованцем». Как правило, все «образование» очередного «Шарикова» на протяжении нелегкой жизни дома проявлялось в многочисленных доносах.

Мало того, к тридцатым годам ХХ века «начались в квартире необъяснимые происшествия: из этой квартиры люди начали бесследно исчезать» ( М.Булгаков ), а из Домовой книги 1929-1930 годов, хранящейся в Городском архиве на Варфоломеевской улице, вся нехорошая квартира вместе со всеми её жильцами бесследно исчезла. Эти данные не стёрты и не вырваны из книги вместе со страницами (все страницы на месте). Они просто необъяснимым образом исчезли ! Исчезновения людей из этой квартиры происходили многократно аж до нашего времени.

Проклятия оболганных в доносах соседей, все ухудшали и ухудшали ауру нехорошей квартиры.

К началу XXI века в нехорошей квартире жил очередной «городской сумасшедший»! Эту роль добровольно принял на себя некий господин Ш., терроризируя наветами жителей, а также многочисленные муниципальные службы и государственные органы. Даже его фамилия жильцам Толстовского дома казалась производной от английского слова «чёрт» - "шит". В большой коммунальной квартире он проживал вместе с соседом, как Стёпа Лиходеев и Михаил Берлиоз из «Мастера и Маргариты», произвольно поделив её на две части. Другие жители или оказались в сумасшедшем доме, или как обычно для этой квартиры бесследно исчезли.

Смыслом своей жизни «городской сумасшедший» вместе со своей сожительницей, подозрительно напоминающей булгаковскую Аннушку Чуму, совершенно искренне считали открытое доносительство, стукачество и кляузничество, гордясь незавидными ролями пасквилянтов. Так и жил «городской сумасшедший», окружённый всеобщей ненавистью и презрением соседей из других квартир.

А ещё здесь есть два вот таких двора.

Здесь живут дома-колодцы
И не знают, что есть солнце
В облаках....

Доходный дом Г. П. Елисеева на Фонтанке



Доходный дом на набережной реки Фонтанки под номером 64 стал, по сути, первым большим проектом архитектора Г.В. Барановского для купеческой династии Елисеевых. Двумя годами ранее он надстраивал им художественную мастерскую в доме на Биржевой линии Васильевского острова. В 1889м году Григорий Григорьевич пригласил Барановского, чтобы построить дом в стиле эклектики, выходящий фасадом на Фонтанку.



Фасад дома решен в формах итальянского палаццо. Отказавшись от традиционной сплошной обработки штукатуркой, архитектор применил в обработке фасада облицовочный кирпич и керамику.



Разного рода детали страдают излишней дробностью и измельченностью, но прорисованы весьма тонко и с большим вкусом. Особенно поражает шикарный, далеко вынесенный на «итальянский» манер, карниз.





Участок лежит под углом к набережной и въезд во двор выполнен в виде длинного изгибающегося тоннеля. Продиктованное формой участка, такое решение также помогло изолировать внутренний двор от шумной и живой реки с ее рыбными садками, дровами и пароходами.



Первый двор дома также получил полноценную архитектурную обработку, не такую роскошную, конечно, как лицевой фасад.



Перспективу второй арки замыкает расшитая глубоким рустом стена и фонтан со львом.





Дешевый трюк: за исключением куска напротив арки задний двор абсолютно лыс и гол.



С восточной стороны дом Елисеевых выходит на участок б. Петровского купеческого училища. Здесь дом немного отступает от границы участка, что позволило отказаться от привычного брандмауэра и обеспечить жителей восточного флигеля скупым северным солнцем.



Здесь видно необычные окна первого этажа. Когда то здесь располагались конюшни.



А на втором этаже маленькие комнатки для конюхов.



Арка чёрного хода.



Дом был обеспечен всеми коммунальными благами того времени. Одним из первых в Петербурге он имел паровой лифт, было устроено «центральное», как тогда говорили (т.е. общее на все домовладение), отопление и водопровод. Большинство квартир имело не только комнату, но и отдельный нужник для прислуги.

К парадной лестнице ведёт достаточно длинный коридор, основная красота сосредоточена под сводчатым потолком.



В остеклении просторных окон лестничных пролётов Г.В. Барановский опробовал тот приём, что применит год спустя в доме на улице Ломоносова, 14. Круглые жёлтые стекла утепляют свет, проникающий в парадную со стороны двора.



Считается, что именно в доме на набережной Фонтанки за номером 64 установили самый первый (или один из первых) в Санкт-Петербурге паровых лифтов. Лифтовая кабина, заменённая в советское время на более современную, довольно просторная. В пустующих нишах по обе стороны от дверей вполне могли располагаться небольшие статуи.



Над лифтом сохранился витиеватый вензель купца Г.Г. Елисеева.



Необычное расположение квартир типично для Питера.



Это парадная расположенная во втором внутреннем дворе.

Доходный дом Елисеевых в Чернышёвом переулке



Фасад этого дома решен в том же духе, что и фасад дома на Фонтанке: полихромный, с применением декоративного кирпича и керамических деталей, еще более пышный, но и еще более дробный (здесь это оправдано, так как участок выходит на узкий переулок).



Как и предыдущий, этот дом имел паровой лифт, отопление и водопровод. Однако функциональная схема дома совершенно отлична. Архитектор вынес лестницу и лифт в отдельный цилиндрический объем, который обслуживает как квартиры лицевого, так и квартиры дворового корпуса. Таким образом к парадному подключалось вдвое больше квартир, чем при обычной компоновке, исключались контакты большинства жильцов дома с затесненными хозяйственными дворами.



Лестница спиралью вьётся вокруг лифта в цилиндрической шахте парадной с окрашенными в нежно-жёлтый цвет стенами. Как и во многих доходных домах того времени, столетие назад между этажами возил людей паровой лифт, до наших дней не сохранившийся.



Паровая машина для лифта располагалась в подвале, а тросы к двигателям тянулись сквозь шахту на верхний этаж. Сейчас в круглой шахте установлен обычный шумный советский квадратный лифт, несколько портящий общее впечатление от архитектурного шедевра Барановского.



Большие окна, пускающие солнечный свет внутрь парадной, размещены по спирали, как и лестница. Почти везде сохранились оригинальные жёлтые стёкла в верхней части окон. По замыслу создателя в типичную пасмурную питерскую погоду они создавали приятное тёплое освещение, гнали от обитателей печальные мысли о тлене и безысходности и намекали, что скоро лето.



На последнем этаже - дополнительный ряд окон, расположенных на одной линии по кругу и дающих в ясную погоду очень приятный, мягкий и тёплый свет в куполе и на площадке около лифтовой шахты.



Сочетание жёлтого цвета стен и белой лепнины на розетке купола, обрамлении окон и барельефах стало причиной возникновения неформального названия парадной - "ромашка"



После революции 1917го года доходный дом в Чернышёвом переулке постигла та же участь, что и остальные архитектурные шедевры той эпохи. Дома либо отдавались в ведомство государственным организациям, либо внутри апартаментов наскоро возводились перегородки, превращавшие барские покои в коммунальные квартиры. Что удивительно, в доме Елисеева до сих пор сохранились коммуналки.



Построенные Барановским дома Елисеевых благодаря единству отделки воспринимаются с улицы как один комплекс, хотя в действительности таковым и не являются: участки отделены друг от друга глухими брандмауэрами. Примерно в то же время архитектор вел капитальный ремонт дома на третьем смежном участке Елисеевых - на углу Чернышева переулка и набережной Фонтанки (б. дом Кудрявцевой). В дальнейшем именно в этом доме разместятся типография и издательство Барановского «Строитель»; здесь поселится и он сам.



Заметим также, что после строительства Гавриил Васильевич стал управляющим всех этих домов, что, надо полагать, благоприятно отразилось на его благосостоянии: уже в 1897 году он строит свой собственный доходный дом на Ямской



На фото самый нижний звонок ещё дореволюционный. Стоил тогда электрический звонок около 50 руб. За эти деньги можно было снять в доходном доме койку на 5 лет.

Двор «Алиса в стране чудес»

Немного ночного Питера.

Саблинские пещеры



На территории Ленинградской области расположен удивительный памятник природы – Саблинские пещеры. Поселок Саблино (ныне Ульяновка) находится в Тосненском районе, в сорока километрах от Санкт-Петербурга. Здесь на площади в двести двадцать гектаров находятся древние каньоны рек Тосны и Саблинки .



В прошлом Саблинские пещеры были шахтами. Еще в девятнадцатом веке здесь добывали кварцевый песок. Его использовали при варке Императорского хрусталя. За годы работы из-под земли достали огромный объем пород, и благодаря этому появился сложный подземный лабиринт. Затем отделку пещеры продолжила природа – появились грунтовые озера и реки, на потолках появились сталактиты. В 1976 году эту территорию признали природным памятником.



Стоянок древнего человека конечно в пещерах не было, и рисунки на стенах являются копиями тех рисунков которые были найдены в пещерах на Урале.





А так могла бы выглядеть стоянка древнего человека.



Песчаник очень легко поддаётся обработке.





В этом зале много лет назад обвалился потолок.





Подземный ручей. На выходе из под земли он образует небольшой водопад.



На самом деле это не сталактиты, это подпорки потолка оформленные в оригинальном виде.



Подземное озеро.





Начало ручья. Вода проникает с поверхности и выходит из расщелины.







В пещерах были на новогодних праздниках.

Усадьба Богословка.



Парковый комплекс «Усадьба Богословка» расположен на границе Санкт-Петербурга и Ленинградской области, во Всеволжском районе.



Двадцатипятиглавая церковь Покрова Пресвятой Богородицы



Раньше храм стоял в селе Анхимово Вытегорского погоста. Стоял более двух с половиной веков (1708-1963). Пока однажды, не сгорел. Есть сведения: незадолго до огненного происшествия архитектор А. Ополовников успел сделать обмеры и подробно описать строение (1956), так как уже «напрашивалась» реконструкция. Пожар нарушил планы. Говорят, что строили церковь по проекту смелого покорителя неприветливых северных пространств Петра Великого. Будто бы любил он бывать в творении разума своего. А еще, что Покровскую (1708 г.) и Преображенскую (1714 г., Кижи) рубила одна артель.



Справедливости ради стоит отметить: «Усадьба Богословка» – качественный новодел, построенный с максимальным приближением к старинным технологиям. Прежде место его называли этнопарком погибших памятников деревянного зодчества. В основе действующих копий – образцы русской архитектуры. Основатели ставили целью показать, сколь разнообразны типы и формы домов, как шла эволюция строительного ремесла.



Для парка выбрали самое живописное место с ярким прошлым и заполнили его копиями и реконструкциями, возведенными согласно научным изысканиям. Здесь можно изучить, как выглядели жилые дома и хозяйственные постройки, крепостные ограды и культовые сооружения.

Чесменская церковь



Чесменская церковь или цековь Рождества святого Иоанна Предтечи.
Церковь была построена в  ознаменование победы русского флота над турецким в Чесменской бухте Эгейского моря в 1770 году.



Торжественная закладка храма состоялась 6 (17) июня 1777 года в присутствии Екатерины II, всего двора и шведского короля Густава III, чтобы напомнить ему о военном могуществе России. Храм строился по проекту архитектора Юрия Фельтена.



Возведение храма было завершено к десятой годовщине победы русского флота в Чесменском сражении. Торжественное освящение 24 июня (5 июля) 1780 года совершил митрополит Гавриил (Петров). На торжестве, вместе с Екатериной II под именем «графа Фалькенштейна» присутствовал император Священной Римской империи Иосиф II. В память о победе Екатерина II «повелела именовать церковь и дворец Чесменскими».

В 1916-м году в Чесменском замке отпевали Григория Распутина. Перед тем, как привезти тело, Чесменский дворец оцепила полиция. Отпевал Распутина его близкий друг – епископ Исидор (Колоколов). Замок стал последним подтвержденным местонахождением Распутина.



Церковь имеет компактный «центрический» план, представляющий собой «четырёхлистник». Основа внутреннего пространства — квадрат, перекрытый куполом. К квадрату с четырёх сторон примыкают полукруглые помещения.
Вскоре после освящения храм был передан капитулу ордена Святого Георгия Победоносца. В связи с этим некоторое время Чесменскую церковь именовали «Георгиевской».



Екатерина II часто посещала храм, в котором для неё находилось царское место. Церковь была приписана к придворному ведомству. В 1802 году храм был передан в ведение Гоф-интендантской конторы.
1 июня 1919 года, но прихожане и служители храма смогли возобновить службы в новом здании — даче К. К. Вебера на Московском шоссе, 29, — где церковь просуществовала до 17 июля 1924 года.
Затем Чесменская церковь находилась на территории первого лагеря принудительных работ в Советской России. В 1924 году с колокольни были сняты колокола и отправлены на переплавку. Вместо креста на куполе были установлены скульптурные изображения наковальни, клещей и молота.
После закрытия лагеря в 1924 году, с 1925 по 1930 год в Чесменской церкви находился архив Главнауки, а с 1930 года — столярные мастерские Автодорожного института.



В 1930 году в храме произошёл пожар, в котором погибли интерьеры церкви, в том числе иконостас. В 1941 году здание церкви было передано под склад Авиационно-приборостроительному институту.
Здание сильно пострадало в годы Великой Отечественной войны. В 1947 году была произведена консервация здания церкви, позднее было принято решение восстановить её как памятник архитектуры. В 1960-е годы в Чесменской церкви начались крупные реставрационные работы по проекту архитектора А. П. Куликова. Были отремонтированы купола, укреплена кирпичная кладка, восстановлены утраченные элементы; отреставрированы интерьеры.
В декабре 1977 года здесь был открыт музей «Чесменская победа» — филиал Военно-морского музея.
4 января 1991 года была зарегистрирована община, а 7 ноября в храме начались богослужения. 1 июля 1994 года здание церкви передано Санкт-Петербургской епархии в бессрочное пользование...



За церковью начинается Чесменское кладбище. Кладбище возникло в 1836 году. Вначале на нём хоронили ветеранов русской армии, которые жили в Инвалидном доме, находившемся в Чесменском замке или дворце. Здесь были захоронены герои Cуворовских и Кутузовских походов, а также многие участники других войн, в том числе Георгиевские Кавалеры. В середине ХХ века старинные захоронения были уничтожены. Сейчас на этом месте расположено кладбище защитников города в годы Великой Отечественной войны: солдаты, офицеры, жители города.

Ротонда на Гороховой



Ротонда на Гороховой - одно из самых мистических мест Петербурга. С ним связано множество легенд.
Тут принимали в масоны, тут жил Распутин и Ленька Пантелеев, тут был публичный дом и.... впрочем, обо все по порядку )))

По официальной версии, дом был построен по заказу купца Устинова с весьма «мирской» целью. Владелец хотел иметь на своем участке еще одно здание, в котором можно сдавать внаем квартиры, и при этом не ухудшить жилищные условия в других помещениях, выходящих окнами во двор. К 1827 году строительство завершили.
Заказчик остался доволен — новое здание не затемняло углы во дворе уже существующего дома. В 1861 году к уникальному сооружению приделали трехэтажный корпус, однако в советские годы дому вернули первоначальный вид.



Однако есть версия, пользующаяся гораздо большей популярностью среди петербуржцев, о том, что здание первоначально предназначалось то ли для масонской ложи, то ли для сатанинского храма (говорят по-разному, а в доказательство приводят странный узор решеток, на которых просматриваются пентаграммы). После там якобы располагался публичный дом, а уже в начале XX века в доме на Гороховой в том самом подъезде Ротонды жил Григорий Распутин.



Принадлежал этот дом в конце XVIII — начале XIX веков графу Андрею Зубову, известному масону, и именно в нем, в подвальном помещении ротонды, и принимали посвященных в известную ложу и якобы, даже приносили людей в жертву на специальном камне-алтаре... и т.п. и т.д... и прочая жуть.



Когда-то вход к Ротонде был с набережной, но его по непонятным причинам заложили.
Во время перестройки 1856 года здесь были устроены металлические лестницы, повторяющие изгиб стен. Тогда же убрали и кабалистические символы со стен и решетки лестницы. На площадке третьего этажа стены украшены пилястрами и завершены купольным перекрытием. Сооружения такого типа называются ротондой, и под именем «Ротонда» это легендарное место вошло в новейшую историю Ленинграда-Петербурга.

В советское время Ротонда была местом сбора хиппи и рок-н-ролльщиков, и являлась по-настоящему культовым местом молодежи. Примерно тогда же она получила название «Центр мироздания». Естественно, Ротонда постепенно стала обрастать ещё большим количеством мифов, которые имеют приверженцев по сей день.



Раньше все стены были исписаны желаниями. Считается, что тому, кто несчастен в любви, нужно прийти в Ротонду и оставить какую-нибудь надпись на ее стенах. Правда, писали желания, связанные не только с личной жизнью, и постепенно все стены покрылись многочисленными посланиями. На потолке-куполе раньше располагался противоположный по смыслу призыв: «Забудь надежды, всяк, сюда входящий…».

В помещении Ротонды необычная акустика. С одной стороны, гулкая, давящая тишина, от которой по спине бегут мурашки. С другой – слышно буквально каждое, даже тихо сказанное слово. И звук приходит всегда со спины, как бы обегая Ротонду по кругу и вызывая ощущение шепчущего на ухо невидимки. Снаружи особняка вся эта непонятная, хоть и не лишенная мистического очарования конструкция незаметна, даже купол закрыт чердаком.



Знатоки этого места и экстрасенсы утверждают, что Ротонда на Гороховой обладает особыми физическими свойствами – вплоть до возможности выйти в четвертое измерение. И что таких случаев уже не мало.

В советское время в 80-х один парень зашел в подвал, пробыл там 15 минут и вышел стариком 70 лет. О случившемся с ним, кроме близких родственников и врачей дурдома он так и не рассказал. Телевидение тогда было слишком далеким от мистицизма и чересчур верным идеалам Марксизма-Ленинизма. Представляю с каким восторгом этого "юношу" показывали бы сегодня по ТВ-3 или НТВ.

Говорят, если придти на нижнюю площадку ровно в полночь, встать в ее центр (там непонятная пентаграмма), можно встретить самого Сатану, а ежели вдруг возникнет желание или какая потребность, даже о чем-то заветном его попросить.

И это не "свежие" мифы сегодняшнего дня. Все это идет с царских времен. Так, например, некая молодая девица N, из дворян, в конце сороковых годов XIX века, как рассказывала сама, вызвала его туда по случаю несчастной любви, имела с ним продолжительную беседу, а наутро ее возлюбленный был найден в своей постели мертвым без всяких признаков насильственной смерти.

Уже в наше время, в конце 80-х годов ХХ столетия, студент экономического факультета университета Сушков, несмотря на уговоры своих товарищей, коротавших очередной вечер в "Ротонде", остался там до полуночи, ибо захотел обзавестись некоторым долларовым капиталом. Больше его никто не видел.

Очень мистические свойства приписывали еще и подвалу. С советских времен его заложили наглухо. Именно там, под Ротондой, и принимали в масоны и даже совершали жертвоприношения. Говорят там любил прятаться знаменитый бандит Ленька Пантелеев. Он заходил в этот подвал и оказывался в совсем другом месте Петербурга. Якобы были многочисленные свидетели таких переносов. Так он уходил от слежки и ЧК. Но Ленька Пантелеев имел много двойников, так что я бы этим свидетельствам не придавал сильного значения.
В советские времена тут искали его драгоценности и золотые монеты (бумажные деньги он не признавал). Считалось, что спрятал он свои сокровища именно в этом подвале. Их, конечно искали, но увы... сокровища Леньки Пантелеева до сих пор не найдены, а это очень серьезная сумма, даже по сегодняшним меркам. Ротонда умеет хранить свои тайны.

Если "правильно" сесть на ротондовском тупичке (своего рода, лестничная площадка), то можно увидеть тень от седьмой, несуществующей колонны (всего их 6 и я об этом уже писал выше).




Здесь репетировали группа «Пикник», бывали Виктор Цой и Константин Кинчев, сюда заходили пообщаться многие сегодняшние звезды – артисты и музыканты. Говорят, что что-то здесь что-то просил ночью и знаменитый сейчас артист Хабенский.

одъезд периодически ремонтируют, все надписи закрашивают. Теперь там дорогие квартиры, но «паломники» продолжают идти на прежнее культовое место. Жильцы борьбу прекратили, просят только не шуметь и не мусорить. Иногда обилие людей в подъезде вызывает у них недовольство, но они понимают - бороться с гостями не представляется возможным.

Снаружи здание ничем не примечательное. Обычный для Питера дом.

Васильевский остров

Этот самый большой остров на Неве, занимающий площадь 1050 гектаров. Долгие годы он оставался незаселенным, пока Петр I не подарил его А. Д. Меншикову, где тот построил свой замок, ныне называемый дворцом Меншикова. Активная застройка острова началась только в 18-м веке, когда царь принял решение сделать там центр столицы. Большой проспект Васильевского острова (или ВО) начинался, как просека, прорубленная от усадьбы "светлейшего" князя Меньшикова к берегу Финского залива. Назывался он до 1806 года Большой першпективой. В советское время носил имена Фридриха Адлера (1918 - 1922 гг) и Пролетарской победы (1922 - 1944 гг). На Васильевском острове значительная часть улиц носит название линий. Причём, противоположные стороны улицы являются уже разными линиями.

Андреевский собор (1780 года) построен на месте деревянного, сгоревшего от попадания молнии.







На другой стороне проспекта находится Андреевский рынок. Торговые ряды, из которых он вырос, были построены в конце XIX века.



Минуем несколько перекрёстков. Большой пропект пересекается здесь тихими и зелёными линиями. Здание 1914 года.



Администрация Василеостровского района расположилась в бывшей лютеранской школе. В советское время здесь так же находилось районное руководство.





Часовня Спиридона Тримифунтского была возведена в 1904 году к 100-летию Финляндского полка.










Пожарная каланча была построена в 1884 году. До сих пор служит по назначению. Часть её помещений отдано под музей.







Один из корпусов (старый) Покровской больницы.



Памятник первому мэру Санкт-Петербурга.



Новый бизнес-центр,



соседствует с красивым старинным зданием 1905 года постройки. На 2 этаже действовал клуб рабочих Балтийского завода.











Церквь иконы Божьей Матери "Милующая" ( 1898 г )



Находится она на территории военной части и попасть в неё не получилось . Состояние храма плачевное.





Памятник конке у метро Василеостровская.

Зайцы Заячьего острова.

Соборная мечеть.



Мечеть в Петербурге - крупнейшая мечеть Российской империи
и памятник исламской культовой архитектуры. Мечеть была построена в начале прошлого века.
Комитет по постройке Соборной Мечети в Санкт-Петербурге был утверждён министром внутренних дел П. Г. Столыпиным в январе 1906 года. Комитет состоял из 20 уважаемых мусульман города.

Его организатором стал писатель и публицист Ахун Баязитов, председательство получил полковник Абдул-Азиз Давлетшин.

Комитет получил право на сбор средств в размере 750 000 рублей в течении 10 лет на территории Российской Империи. Для этого выпускались лотерейные билеты и печатались открытки с проектными видами мечети.

Для строительства мечети Комитет приобрёл участок на углу Кронверкского проспекта и Конного переулка (дом №7), принадлежавший инженеру И. Долоцкому. Однако этого оказалось недостаточно.

Михраб (священная ниша перед которой стоят верующие) должна быть обращена на юг, в сторону Мекки, в данном случае - прямо на фасад дома на соседнем участке. Этот дом 17 ноября 1907 года также был выкуплен.

Строительство было начато по инициативе ахуна Г. Баязитова и проводилось на средства эмира Бухарского Сеид-Абдул-Ахат-хана (скончался в 1910 году), на татарские пожертвования (которые собирали деньги около 10 лет и смогли набрать около 50 000, при необходимых 500 000), азербайджанских нефтяных магнатов.



Основной вклад внес Бухарский эмир, который выделил 500 тысяч рублей на приобретение земельного участка под мечеть. То что был приобретен участок именно в этом месте не случайно - татарская слобода в этом месте возникла еще с петровских времен. И началу строительства мечети в городе проживало около 8000 мусульман.



Мечеть была официально открыта 22 февраля 1913 года, на второй день Романовских торжеств (первое богослужение совершено накануне, 21 февраля, в присутствии эмира Бухарского Сеид-Алим-хана и хана Хивинского Сеид-Асфендиар-Богадура, бывших в Санкт-Петербурге в связи с торжествами.
Здание возводилось по проекту архитектора Н. В. Васильева при участии инженера С. С. Кричинского и архитектора А. И. фон Гогена. Васильев предложил взять за образец мавзолей Гур-Эмир в Самарканде, что и было реализовано.
Мечеть-джами с двумя минаретами и антресольным молельным залом, перекрытым куполом. Мечеть выполнена в стилизированных формах самаркандской и каирской архитектурных школ. Азан с её минаретов не читается.
Уникальная майолика храма создана художником-керамистом Петром Кузьмичом Ваулиным, дедушкой знаменитого петербургского композитора Андрея Петрова. Кроме русских керамистов к работе привлекались узбекские мастера.



Фасад хоть и соответствует всем канонам культового зодчества Средней Азии, но имеет черты северного модерна. Здание облицовано серым гранитом. Купол мечети повторяет силуэт купола мавзолея Гур-Эмира в Самарканде.
В 1968 году храм принял статус архитектурного памятника. При реставрации мечети её купол впервые в мире облицевали не керамикой, а более долговечным фарфором. Это самый большой фарфоровый купол.




В 1927—1930 и 1940—1956 годах не функционировала, в 1940 году здание было передано Ленгорздравотделу и стало использоваться как склад медицинского оборудования. С 1956 года возвращена верующим.

Знаменитый бронепалубный крейсер «Аврора» был спущен на воду в мае 1900 года и введен в эксплуатацию три года спустя. Назвали его в честь одноименного парусного фрегата, прославившегося при обороне Петропавловска-Камчатского во время Крымской войны, в 1854 году.



Крейсер «Аврора» был вооружен 42 пушками четырех различных калибров, тремя торпедными аппаратами. Полное водоизмещение его - 7130 тонн, а толщина брони - от 63,5 мм на палубе до 152 мм - на рубке. Идти он мог со скоростью 19,2 узла, а максимальная дальность его составляла 4000 морских миль. Экипаж крейсера насчитывал 570 человек, в том числе 20 офицеров. Длина крейсера составляет 126,8 метров, ширина - 16,8 метров, а глубина осадки - 6,4 метров.



Создание крейсеров типа «Диана, к которому и принадлежит «Аврора» был обусловлен осложнившейся в конце позапрошлого века международной обстановкой, которая сперва заключалась в урегулированном, впоследствии, конфликтом с Британской империй, а затем - в увеличивающейся «германской угрозой» в Балтийском регионе. Корабли начали строиться на Балтийском заводе, на основе проекта крейсера водоизмещением в 6000 тонн, прототипом которого послужил новейший на то время английский крейсер «Тэлбот». Постройка одной лишь «Авроры» обошлась примерно в 6,4 млн. рублей.



В 1902-03 годах «Аврора» прошла испытания, после чего, летом 1903 года, была принята в состав Российского императорского флота. 10 июля у крейсера состоялся контрольный выход. В том же году «Аврора» была принята в отряд кораблей, которые отправлялись на службу в Порт-Артур. Затем он с некоторыми из этих кораблей стал частью Второй Тихоокеанской эскадры. В 1904 году, после того, как крейсер принял участие в учениях в Кронштадте, его посетил Николай II, поблагодарив экипаж и произнеся напутственные слова. В мае 1905 года «Аврора» приняла активное участие в Цусимском сражении, в ходе которого была значительно разрушена. Свыше 80 человек ее экипажа погибли или получили ранения. В марте следующего года крейсер вернулся в Россию, перейдя в вооруженный резерв. В Петербурге, на Франко-русском заводе, его начали ремонтировать.




о Первой мировой войны «Аврора» совершила несколько плаваний, в том числе и заграничных. 17 июля 1914 года морские силы Балтийского моря были приведены в полную боевую готовность. «Аврора» прибыла в Ревель, затем, в конце года, проведя крейсерство в акватории Ботнического залива. В 1915 году на корабле было изменено вооружение. В сентябре 1916 года на крейсере начался капитальный ремонт.

С началом Февральской революции на борту корабля были размещены арестованные агитаторы. Когда пошли слухи, что крейсер собираются использовать, как плавучую тюрьму, во избежание недовольства среди экипажа, арестованных убрали с «Авроры». Затем на корабле прошло восстание матросов, которые оставили службу на крейсере и свергли офицеров.



После этого на «Авроре» был избран судовой комитет, который был призван осуществлять выполнение демократических прав матросов. Часть комитета вскоре составили большевики. Они почти каждый день организовывали собрания и митинги, из-за чего ремонт корабля производился очень медленно.

Ко времени начала Октябрьской революции ремонт почти завершился и «Аврора» должна была приступить к морским испытаниям, но большевики сделали так, что она осталась в городе. Они понимали важность крейсера в готовящемся событии. Наконец, вечером, 25 октября, крейсер дал свой знаменитый залп по Зимнему дворцу, деморализовавший его защитников и давший сигнал к началу штурма императорской резиденции. Вскоре работы по ремонту «Авроры» был возобновлены. В конце ноября крейсер вошел в состав 2-й бригады крейсеров, затем перейдя в Кронштадт.



В начале 20-х годов «Аврора» стала первым боеспособным кораблем в составе советского Балтийского флота, в качестве учебного корабля. До 1930 года она совершила несколько плаваний, по Балтийскому и Белому морю, а также заграничных, с заходом в скандинавские порты. В 1927 году крейсер был награжден орденом Красного знамени. В 1935 году из-за износа, «Аврора» была переклассифицирована в несамоходную учебную базу.

Когда началась война, крейсер был включен в систему ПВО Кронштадта. По мере приближения врага к Ленинграду с «Авроры» снималось вооружение, а члены ее экипажа уходили на фронт. Поначалу с зенитных установок корабля велся обстрел самолетов, но потом немцы сами обстреляли «Аврору», после чего пребывание экипажа на борту стало нецелесообразным. Впоследствии крейсер подвергался неоднократным обстрелам вплоть до снятия блокады с Ленинграда.



В ноябре 1948 года он был переведен к окончательному месту стоянки на Большой Невке. Через девять лет созданный на крейсере музей увеличили и сделали филиалом Центрального военно-морского музея. В 1960 году «Аврора» вошла в число охраняемых государством памятников. В 1968-м она была награждена орденом Октябрьской Революции, на котором сама же и была изображена. В 2010 году крейсер был выведен из состава Военно-морского флота. Вновь туда он вернулся в июле 2016 года.

Микулин, ныне деревушка на самом краю Московской области, когда-то была значимым пограничным городом Тверского княжества. И, надо сказать, в соперничестве Москвы-Твери играла не последнюю роль.



Основанный в 1363 году, Микулин постоянно воевал с московитами за великокняжеский престол. Своего расцвета город достиг в 15 веке, когда здесь чеканили собственную монету и построили храм Михаила Архангела взамен обветшавшего старого. Закончилось, правда, противостояние княжеств тем, что в 1370 и в 1375 годах Дмитрий Донской «взял и пожег город». Неудивительно, что после присоединения Твери к Москве в 1485 году Микулин утратил своё значение.



С тех пор здесь сохранились валы Микулина городища и стройный собор Михаила Архангела 1550-х годов постройки. Возведенный на месте древней церкви в качестве усыпальницы последнего потомка местных удельных князей — московского боярина Семена Микулинского



Вал Микулина городища примечателен, пожалуй, только ценителям Древней Руси да любителям прогулок на воздухе. Однако и он может похвастать кое-чем любопытным. А именно в его осыпи обнаружили знаменитую «Микулинскую чашу», которая сегодня хранится в Государственном историческом музее — ценный образец русского средневекового прикладного искусства.